试论电视纪录片的美学维度

              宋兴明                    (2006-01-11 22:30:49.0)                            

人们对电视纪录片的类属问题现今还莫衷一是，.实务界大多将其纳入电视专题片里，[1] 我认为这样会导致创作者强调电视纪录片的纪实即真的一极, 而忽视其美学维度。电视纪录片无疑是要求美的，当然, 其美要符合美学规律,“美以真为前提”,“美必须以真为前提，美的事物必须具备真的品格。”[2]

不同于一般意义上的电视专题片，更不同于电视新闻，电视纪录片是一种影视艺术样式，但它同时杜绝任何虚构的因素，它的艺术美要以真为前提，即以纪实性、新闻性、现象真实和本质真实、真人真事为前提。在性质上，电视纪录片同报告文学处在同一归属谱系上，“对于文艺系统中的个别门类、个别样式而言，真的人和事也能进入其创作过程，参与文艺美的创造，如文学艺术中的报告文学……影视艺术中的纪录片等等。” [3]人们为何不干脆看电视新闻或电影、电视剧，而要选择看电视纪录片呢？这是因为电视纪录片是在纪实前提下的美的存在，它的纪实或新闻信息以美为载体而具有了特别的感染力；而其艺术美因为纪实的因素获得了可信性和实践的逻辑。

对于电视纪录片的纪实性构成要件和杜绝虚构的重要性，论述者众，此不赘述；本文仅对其艺术美的维度试作剖析，以作引玉之献。

一.  电视纪录片题材的美学维度

在信息内爆和艺术品同质化逐渐到来的时代，人们的娱乐和收视选择呈现平面化和多样性趋势。[4] 作为文化工业之一种的电视纪录片，如何刺激人们逐渐麻木、期望值又不断增高的神经，从而获得赖以生存和发展的利润空间？其逻辑起点是如何在内爆的信息里选择题材的问题。电视纪录片作为一门艺术样式，在题材的选择上必须重视其美学维度的营建。从美学的角度讲，电视纪录片应选择怎样的题材呢？瑞士美学家布洛认为，保持适当的心理距离是一个普遍意义的审美原则和艺术创作原则。[5] 中国美学家李泽厚认为，人的审美感官容易疲劳，要求休息和变异。[6] 所以，从美感方面来看，电视纪录片的选材要与人们的惯常生活有一定的距离或一定的变异，才能使人们即审美接受主体产生不同程度的审美愉悦。

比如广西电视台拍摄的电视纪录片《阿春赶海》的选材就颇具匠心。该片的故事背景是一个要有大船才能通行、同大陆隔绝的小岛，岛上居民过着捕鱼为主、农业为辅的生活，仿佛世外桃源，大都市人甚至一般的乡村人对其都感到陌生而神往,新鲜而刺激，从而引...