《小武》与现实主义风格的电影语言

              李婉                    (2006-01-11 22:14:49.0)                            

[内容摘要]：《小武》以一个小偷的生活经历折射出中国当下的一种现实，主人公在时代变迁中的失落成为引起观众共鸣的基点，作者对人物生存状态的深切关注使影片脱离了简单的纪录或者别有用心的隐喻。贾樟柯以现实主义的叙述风格，貌似放纵散漫，实则从容不迫的让人们走进小武的内心世界。

[关键词]： 现实主义、青年电影、长镜头的现实风格

在九十年代后期的中国，各种新鲜事物如传染病一般迅速传播，改变着人们的生活观念和生活方式。终日无所事事、过着游荡式的小偷生活的小武很清楚自己必然要被淘汰，可能是他无法适应这个社会的变化——意外地感觉到戴着黑框眼镜、穿着大号西服的农民小武本质上就像寻找出路的中国知识分子，他去找以前的“战友”小勇，可是小勇如今已经借助大众媒体扩大化转换了身份成为县里著名的企业家，两人在屋里坐了半天，话却寥寥无几。小武第一次感到了失落：他们之间的那种友谊早已被某种东西破坏掉，这是一种生存之外的东西。高音喇叭的宣教对照灰色的现实令人感到了农村生活怎样压抑怎样闭塞，贫穷可以把人变得异常纯朴和不可理喻。似乎这个世界上唯一与小武有真挚情感的就是开着杂货店的老板。然而对于他来说，即将要拆除掉的房子与小武的前途问题构成了同样的象征，里面的生存环境预示是一样的，他们的前途都是无奈，随波逐流…画面边缘的小武沉默着：这个平庸的空间不属于他这个出逃者！小武离开农村到县城，是在寻找另一种活法，也许成功也许失败，但寻找是他的权利，觉悟了的他试图从世俗中挣脱——从一个低级的世俗社会闯入了另一个略高级别的世俗社会，而他的悲剧恰恰就在此。可他的内心是善良友爱的，是现实把逼成了罪犯、逼成了怪人。在广场中被铐的小武，渐渐地低下了头，贾璋珂的镜头忽略了小武的表情，却给予了那些越来越多的看客，在以小武为中心的人群圈里，贾璋珂仿佛也正在画着一个大大的句号……在小武生活现场的幕后，“ 新一代小武” 卑微的生活图景也在徐徐展开…

因其电影中超浓的现实主义性，有人将贾樟柯归类为当下的第六代导演。正像学者杨远婴在《百年六代影像中国——关于中国电影导演的代际谱系研寻》一文中总结第六代的特征那样：“他们作品中的青春眷恋和城市空间与第五代电影历史情怀和乡土影像构成主题对照：第五代选择的是历史的边缘，第六代选择的是现实的边缘；...