纪录片抽象理念的呈现结构以及被摄对象观点的再创作

              丁婕                    (2006-01-10 17:41:16.0)                            

内容摘要：在各种类型的纪录片中，人类的智慧与思想一直是创作的灵魂。要用具化的影像手段表达抽象的概念似乎很难，但纪录片中也不乏表达抽象理念的杰出之作，其中一种开放式的时空结构方式就让抽象的理念表达成为了现实。而同时，被摄对象自己的观点在纪录片中并没有被充分地“原始”表现，因为它往往成为了纪录片编导表达自己观念的创作元素，而转化为纪录片主要思想的表现元素了。

关键字: 纪录片  开放式时空结构方式  抽象理念  被摄对象观念

当纪录片的身影开始在影像史上越行越显之时，其类型、结构方式也开始出现了多元化的倾向。这种艺术美学、人类学、社会学、传播学等等诸多专业的学科也不能将它笼统概括总结的片种，也越来越表现出了各色表现手法下的蓬勃生命力。这都来自于触及心灵深处的某种力量，这种力量便是人类的智慧与思想。体现与发现这些，既要展现许多具体的故事、情节和过程，也要在具像中渗透一些抽象的概念。

纪录片不可能用虚构的方法去组织安排事件的发展，通常只是选择生活的片断或表现某种思想含义。纪录片的叙事，可以突出情节因素，强调冲突和矛盾，表述为情节化的纪录片。也可以突出故事因素，强调生活本身的过程，表述为一种散文化的纪录片。还可以突出情感因素或意念因素，强调心理行为，表述为诗的纪录片或哲理纪录片。【1】

在这些纪录片当中，尤其是诗的纪录片或哲理纪录片，运用的很多结构方式可以让我们用具体的影像来归纳阐释抽象的概念。所谓“文无定法”，许多前辈总结的纪录片的结构方式都或多或少地可以将抽象概念的阐释渗透进去，在这里笔者就不一一论述，而重点论述一种自己理解中的突出表现结构阐释抽象概念的结构方法——开放式时空结构方式。

例如：有“先锋电影诗人”之美誉的纪录片大师尤里斯·伊文思，在1928年用3个月在阿姆斯特丹市完成的充满诗意的短纪录片《雨》。全片没有人物故事发展，没有具体情节冲突，从第一滴雨珠落到水面打破平静，几朵伞花出现，再到零星雨滴洒落、漫步细雨中，接着越下越大，人们开始加快脚步，最后终于瓢泼大雨直下，看到的只是雨幕中模糊的身影和雨痕。按照下雨的自然时间顺序，将全片流畅的贯穿下来，却又别具风味，雅致、诗意、轻快而又紧密。但这种时间顺序又不简单是严格意义上的时间顺序。因为它“有意摆脱叙事性的具体时间过程...