纪录片：如何用结构表达抽象思想

              卞清                    (2006-01-10 17:58:23.0)                            

一：纪录片的灵魂在于思想，

纪录片要记录什么？说到底，纪录片并不是仅仅是要呈现个体的日常生活或事件的自然发展；纪录片的创作目的，也绝不是为了冰冷地机械复制生活的自然面目；电视纪录片的真正意义，在于表达、归纳出一定的思想和观念，它关注的是人的共性，是时代的声音。在世界纪录电影史中，埃米卢尔兄弟的《工厂大门》、《火车进站》等早期的记录片段被公认为纪录电影的雏形，然而，由于没有明确的思想和意味，这些纯粹的机器纪录影像却不能被称为纪录片艺术的诞生，而只能作为记录技术的开端。世界纪录片作为一种艺术发展至今，尽管东西方流派、类型和创作理念各有不同，纪录片导演们关注的题材和创作目的也有很大差异，但是有一点是共同的，那就是那些只停留在表面记录形式而无思想意味的纪录片是毫无价值的。可以说：纪录片的灵魂是思想。

二：电视纪录片的艺术形式决定了它的思想和观念的表达正是在叙事结构中展现的。

在中国新时期的纪录片运动中，我们不断在思考中国电视纪录片的主题和价值问题，大多数学者认为：在中国社会转型的新时期，“纪录片是把光投到黑暗的地方。黑暗的地方是什么？不是别的，是历史。”[1] ，对于持这种观点的纪录片创作者而言，纪录片追求的是一种社会历史价值；另一种声音认为，纪录片是表达创作者个人思想和价值观念的载体，纪录片是精英化的艺术形式。其实，无论创作者对纪录片的纪录价值和创作目的持何种观点，电视纪录片都必须要有一个核心的概念，而它想要阐释的思想、观念往往都是高度抽象的。关键的一点在于：纪录片的艺术形式决定了它不能简单、直接地去归纳阐释主题和观点，也不能封闭地去主观臆断是非曲直；作为艺术领域的纪录片创作，其思想和观念的表达正是在叙事结构中、在影像组接过程中展现的。就像爱森斯坦无法拍出《资本论》一样，纪录片要用事实说话，在过程中揭示意义，决不能成为观点和思想的堆积。          

这是因为：电视纪录片的表意语言为影像符号系统，其形象具体性和直观性的特点决定了它无法像文字符号那样能够直接阐释抽象的概念和意味，它需要一个编码和解码的过程。所以，纪录片决不能像做政论文那洋用理性、逻辑思维的方式去进行观念、想法之间的抽象创作，在拍摄和后期编辑过程中，创作者们都应该用形象思维的方法去对影像语言进行组织和结构编...