七色斑斓的中国当代诗歌

　　众所周知，中国文学曾深受俄苏文学影响，苏联作家早就有相对于官方出版物的“地下文学”（ｓａｍｉｚｄａｔ），在专制的南非等英语国家，“抽屉文学”（ｄｒａｗｅｒｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ）是很流行的说法。这类文学，由于政治控制的松紧和文化气候的变化，时而从“地下”走到地上，从抽屉走向书店。自从文革以来，甚至在此之前，一种特殊的写作状态，始终像地火、潜流一样，在中华民族黄色大地下运行着，在神州冰河下流淌着，并且不断在高压薄弱的地方、坚冰消融的时刻爆发出来。这种如火山之雄伟，春潮之壮美的景观，不断吸引文学批评界和广大读者驻足观赏。

　　如陈思和、张嘉彦、哑默等人，正在重写文学史或撰写专论，以弥补原来的正统文学史的偏颇。他们勾勒了一种双峰对峙、二水分流的景观：地下文学与正式出版物、抽屉文学与公众书架上的文学、“潜流文学”与“主流文学”、“隐态写作”与“显态写作”，等等。这种勾勒甚至获得了文学分类的意义。

　　另一种思路，是纵向地把诗人分成几代人的通史性的研究视角。周伦佑在《第三代诗论》中对八十年代将当代诗人划分为三代人的观点进行了梳理，认为“第三代人”这一概念虽然是按照自然年龄划分的，但明显地带有某种政治含义。在此基础上，周伦佑“从诗歌审美观念更新的角度”，将当代青年诗歌运动划分为三次浪潮：第一浪潮为北岛、舒婷代表的朦胧诗；第二浪潮为杨炼代表的“寻根”派；第三浪潮以非非主义、“他们”诗群、莽汉主义、“海上”诗群等前卫或先锋诗人。周伦佑的“第三代”是一个“艺术界说”的概念。

　　周伦佑的诗学更有启迪意义的，是他在《红色写作》一文中以色彩论诗，区分了两种不同的写作状态：“白色写作”与新的“红色写作”。他把从中国当代第三代诗人开始，目前诗界一片以“闲适”为主调的贫瘠、肤浅的缺乏血性的苍白的现实，描述为“白色写作”。他倡导“以血的浓度检验诗的纯度。这种红白之分，对诗歌分类颇有启迪意义。青年诗人杨春光在《黑色写作》、《白色写作》等多首以色彩命名的组诗或诗歌中，提供了同样可贵的启迪。

　　最后值得一提的是，德国汉学家克勒（ＲａｆｆａｅｌＫｅｌｌｅｒ）在其写于１９９８年的德文著作《南方诗：中国当代诗歌比较研究》中，从地域角度提出了一种南北二分法：七十年代以来南方的黄翔、萧开愚等人对北方的北岛、舒婷，以及后来的西川等前卫诗人。他认为这种分野可以一直追...