余华：能否获诺贝尔文学奖？

                                                                    
                  

      一位法国作家曾告诉余华，中国文学要走上世界，不是靠写政治，也不是靠风土人情，而是靠写他们的“活着”，写出真正的中国人。余华的作品如《活着》和《许三观卖血记》等恰恰解决了这个问题。

　正面强攻的《兄弟》

　　主持人说：大家可能记得十年前余华老师的《活着》、《许三观卖血记》给大家带来了心灵震撼，十年之后《兄弟》已经出版了。第一个问题我想问余华，你觉得这本书作为读者来说值得期待的是什么？一个故事还是一个新的叙事方式？

　　余华说：很难说，这应该是由读者回答比我更合适。我在写这本书的时候确实和过去的作品有所不同。

　　第一我是用正面的方式去写两个时代，两个天渊之别的时代，这个已经说得很多了，努力把时代特征写出来。《活着》和《许三观卖血记》也好，还是寻找一个角度去写，这是第一次用正面的方式去写。还有我认为整个写作和叙述的强度也增强了，这个是我自己感觉到和以前不同的。

　　主持人说：因为我自己是在一刻钟之前拿到这本书，我就请读过余华这本《兄弟》的朋友给我准备了几个问题。第一个问题是对现实做正面书写可能是写作比较有难度的地方，但是真正的正面书写是否有必要？也可以这样讲说可以找到什么正面呢？

　　余华说：这个问题可能是属于写作的一个人的问题，侧面写肯定是比正面写容易，任何的作家都有这样的体会。这个问题很有意思，确实也是这样的问题。当我单独去写“文革”，就是正面的写“文革”，确实很难找到价值所在，反过来你单独去写今天这个时代，通过正面的方式去写今天这个时代，也很难找到价值所在，但是当把两个时代放到一起的时候，我发现所有的价值就体现出来了。因为相隔这么近，40年左右的时间，天翻地覆的变化。这在西方或者其它国家是不可想象的，只有在中国，我们这一代人才能体会到这样一种生活的裂变。

　　主持人说：《兄弟》关于李兰领着这两个孩子安葬的细节，是正面的吗？

　　余华说：作为写作来说，到了这个地方，情绪就把你往这个地方推了，或者是叙述的需要把你往这个地方推呢，因为这个是接近小说上部最后3/4的段落，所以这个时候作家已经控制不了他笔下的人物和走向了。

　　主持人说：余华在面对媒...