从《新刻韵学大成》看明代丛书刊刻一现象

　笔者在今年作诗韵研究的时候，无意中见到明代《格致丛书》本《新刻韵学大成》。该书前十二卷名为《新刻韵学大成》（其书题为《新刻韵学大成》，实则为《韵学事类》，原因后述），后有《文会堂诗韵》五卷。因研究的需要附带对此书作文献功课，在汇集、查找各种资料的时候逐渐发现了一些明代刊印丛书极不好的风气，现从《新刻韵学大成》为开端以求教各位老师、前辈。

　　                                                        一

　　笔者所见到的《新刻韵学大成》题济南李攀龙编辑，钱塘胡文焕校删。

　　李攀龙，字于鳞，济南人。以诗名于时，著有《沧溟集》、《古今诗删》等书，时人称之为“后七子”。《明史·文苑传》：“嘉靖二十三年进士，授刑部主事。历员外郎、郎中，稍迁顺德知府，有善政。上官交荐，擢陕西提学副使。……隆庆改元，荐起浙江副使，改参政，擢河南按察使。”李攀龙还有一部韵府类的书，名为《韵学大成》，该书共十二卷，又称《古今名家韵学渊学大成》，唐顺之校正。这部书主要是为了学者作诗检查韵脚，查索故实而编撰的。按平水韵编次，同时注了《广韵》韵部，每韵之字首列切语，次释字义。“其下随按类罗列辞藻，而后汇集诗料，举凡古人诗章，其韵脚有所列字者，皆为搜辑。”

　　李氏此书与王世贞《韵学全书》体例略同，为清代《佩文韵府》的先导。“援引博洽，实足为作文者检查之资，然于古今韵脚之分合，反切等呼之审辨，尚茫然无所知也。”

　　《四库全书》对李氏此书在韵藻上的评价很高，这应该归功于李攀龙所倡导的古文作诗。因为李氏在作诗上要求尽量的和古文相印合，而且也是身体力行，虽然其诗被当时很多学者笑为迂腐之作，但是李氏对于典故、章句方面的功底却因其文学上的主张要比同时代其他诗人、学者扎实、深厚。

　　胡文焕，明万历至天启间人，字德甫，一字德父，号全庵，一号抱琴居士，钱塘人（注：此处稍有异议，《两浙著述考》当中记载了胡文焕的多部著作，其籍贯有署钱塘也有署仁和。吴晗的《江浙藏书家史略》当中胡文焕条，记的是仁和，但却把胡氏所在朝代弄错。据东北师范大学图书馆藏《新刻韵学大成》正文，是钱塘。），明代书坊主、藏书家，同时也是位词人、戏曲家。胡氏为明代较有名的坊肆老板，刻书达百种之多，其总店名“文会堂”，设在杭州；分店名为“思莼馆”，在金。胡氏刻书以丛书闻名于刻版界，除《格致丛书》外，还有《寿养丛书》、《胡氏粹编...