“契诃夫式”的喜剧范例——论《樱桃园》的喜剧特殊性

“契诃夫式”的喜剧范例——论《樱桃园》的喜剧特殊性
        
        张唯嘉

摘　要　《樱桃园》是一部“契诃夫式”的新型现代喜剧。《樱桃园》用维持平衡状态这种特殊的推进方式,展示了无动作性的主人公与永恒变动着的时间之间的特殊的喜剧冲突;塑造了“与众不同”的喜剧人物;抛弃了巧合、误会、夸张等传统的喜剧手法,而采用气氛性布景、气氛性音乐舞蹈、气氛性人物等方法来营造笼罩全剧的喜剧气氛。《樱桃园》是契诃夫把喜剧改造成“高尚的体裁”的成功实践。
        
        关键词　契诃夫　戏剧革新　喜剧冲突　喜剧角色　喜剧手法　喜剧的高级阶段
        
            在人类文化史上,富于独创的天才不被理解是一种屡见不鲜的现象。契诃夫富于独创性的戏剧作品同样遭遇过种种曲解。
            《樱桃园》是喜剧,还是悲剧,抑或正剧?自它面世伊始,就是一个有争议的问题。契诃夫本人强调《樱桃园》是一部喜剧。1903年9月2日,他在致丹钦科的信中谈到:“我把这个剧本定为喜剧。[1]”13天后,他又写信给阿列克塞耶娃说:“我写出来的剧本不是正剧,而是喜剧,有些地方甚至是闹剧。[2]”与此相一致,契诃夫一再坚持《樱桃园》的男女主人公一定要由专业喜剧演员来扮演。可是,同年10月,斯坦尼斯拉夫斯基读完《樱桃园》的手稿后,欣喜之余,立刻写信告诉契诃夫:“不管你对最后一幕有什么样的解答,它决不是一个喜剧或是一个滑稽剧,如你所写的,而是一个悲剧。[3]”几个月以后,契诃夫溘逝,作为创造者,他来不及也没有责任从理论上阐述《樱桃园》的喜剧性。从此,对于《樱桃园》,学术界见仁见智,各执一端。说喜剧者有之,言悲剧者有之,谈正剧者亦有之。说喜剧者中,影响最大的当推叶尔米洛夫。叶氏用传统喜剧理论来印证《樱桃园》的喜剧性。然而,《樱桃园》不是一出传统意义的喜剧。它没有一波三折的喜剧性冲突,没有夸张怪癖的主要人物,没有巧合、误会等常见的喜剧手法,也没有好事终成的大团圆结局。因此,叶氏的研究成果仍有令人难以诚服之处。以至到了本世纪后期,英国著名戏剧理论家和导演马丁·艾思林还态度暧昧地认为:“《樱桃园》这出戏,既可以作为喜剧,也可以作为悲剧来处理。[4]”可见,《樱桃园》到底是喜剧还是悲剧,这不仅是一个必须...