中国油画评价体系之我见

                                                          

　　中国油画来源于西方，这也注定了中国油画的不自足，它在自我发展的过程中还不得不时时转过头来认真地审视着西方油画的面貌，以此来确认自身的发展。或许，中国油画处境的尴尬恰恰基于此：一方面，改革开放以来，中国油画的发展很是迅猛，艺术院校在大量扩招，培养着无数专业人员；官方展览也名目繁多，以此带动油画进一步发展。从表面看，一切都显示出一片生机勃勃风貌，绝无萎缩、下滑、疲软之势；另一方面，五六十年代以来，西方的艺术发生了巨大转向，一些新兴的艺术样式开始向架上艺术提出质疑、挑战。从一些世界性的重要的大型艺术展览来看，架上艺术的边缘化已经是无可辩驳的事实。中国油画的发展似乎显得不合时宜、时空倒置。因此，如何谋求中国油画的发展在理论上的合理性变得十分迫切。

　　综观整个二十世纪中国文化的发展，中体西用也好，中用西体、全盘西化也罢，其受西方文化的影响是挥之不去的，不管承认与否。随着中国的崛起，整个国家在建设经济强国的同时也越来越意识到文化身份问题，如近些年关于本土化与全球化，民族性与世界性等诸多问题的讨论。毛泽东时代的“第三世界”的政治文化身份越来越不再提及，起而代之的是新的政治文化身份正在朦胧与清晰地建设中。因此，以当前的国际视野考虑文化发展问题不失是一种睿智绝妙的文化策略，特别是在全球化的语境中谋求自身的文化发展，身份意识变得越来越重要，也更具敏感性。没有身份，就无法拥有话语权。失去话语权，便失去了自身文化发展的空间。

　　以全球化的战略眼光考虑，西方架上艺术已边缘化，中国油画还怎么跟呢？换句话说，即使西方架上艺术不边缘化，中国油画老跟在西方屁股后面也是毫无意义的。于是，“中国油画需要建立自己的评价体系”已变成一种说法。作为一种文化战略，一种文化目标，一种文化指向，谁都不会有太大疑义。况且，提法本身有助于加强我们的民族意识，有利于鼓动人心，更能增进一种文化乐观情绪。面对西方的文化价值取向，或许提法本身就是一种姿势 。但是，问题的关键并不在于问题(说法)自身。随着思考的深入，我们不仅要问我们到底应该有什么样的评价体系呢？什么样的评价体系是属于“中国式”的评价体系？或说“中国式”的评价体系与“西方式”评价体系的主要区别在哪里？仅仅只是寻求一种自信或一种文化姿态吗？仅仅只是一种身份意识的强调吗？是一种主观...