作为知识分子的建筑师

                                                                                                                                                 作为知识分子的建筑师                                                          2004-1-31 21:42:13  北京现代商报  史建  阅读2779次                                                                                  

    一个建筑师应该有理想、坚强的意志和不为谋求安定的生活过于委曲求全，这样坚持到４０岁才可以设计出自己的建筑。

    刚在ＡＢＢＳ（建筑论坛）看到一篇有着很多图片的文章，把日本建筑师安藤忠雄的新作品淡路岛梦舞台着实“展示”了一下，目的有些隐晦，效果却很明显，就是在一个阴雨的昏暗语境中，凸显这座清水混凝土建筑群的孤寂、清冷、好大喜功。如果不是刚好看过不少有关的文字和图片，知道这个设计的感人语境，还真会被这些情绪性的图片给蒙住。
    淡路岛梦舞台是将原大阪湾填海工程取土的荒废用地进行综合改造，安藤的策略是先植树恢复植被，再建设以人与自然的交流舞台为目的的设施。淡路岛梦舞台可以说是安藤为阪神大地震受难者营建的纪念性建筑；在此之前，有感于震灾的严酷、现代城市的脆弱和无力于恢复城市记忆，他与其他建筑师发起了被称之为“兵库绿色带”的大面积植树活动，他希望以从民间募集的２５万棵树，营造出超越物质世界的人的城市，也以春天盛开的白花抚慰受灾民众的心灵，缝合历史的伤口。“现在又一次出现了这样的大地震，作为建筑师应该对城市做些什么呢？自己在责问自己”，安藤曾经这样自责，“兵库绿色带”和淡路岛梦舞台就是他的卓绝答案。
    在ＡＢＢＳ上、在建筑师们的闲谈间、在面对国外建筑大师的研讨会上，中国建筑师们都保持了在技术（也仅仅是在技术上的）“可贵的”的质疑精神，他们以一种“与生俱来”的优越感，点评着世界大师们的经典之作的瑕疵；这是一种很眼熟的方法，在过去的２０年里，我们就曾经这样把西方几十年的文艺思潮逐一评判，它显示出我们强大的综合分析与评判的传统。问题的关键在于，这种貌似真理强权在手的“方法”，不仅无助于我们学到真髓，它自身也无法汇入当代学术的语境中去，最终成为自说自话的信息误导者。
    近几十年的日本是一个盛产世界级建筑大师的特殊国度，他们的齐整队列着...