关于齐白石花鸟画和莫兰迪静物画审美特征的差异

昔日庄周梦为蝴蝶，栩栩然蝴蝶也，自喻适志与！不知周也。俄然觉，则蘧蘧然周也。不知周之梦为蝴蝶与？蝴蝶之梦为周与？周与蝴蝶，则必有分矣。此之谓物化。 ——庄子《齐物论》

　　齐璜(1863--1957)，字濒生，湖南湘潭人。白石原是其老家的一个村名。齐白石虽木匠出身，却是一位入俗而得雅赏的艺人，是中国20世纪家喻户晓的中国花鸟画大家。乔治·莫兰迪(1890－1964)是西方20世纪倍受关注的意大利静物油画大师。他生于意大利波伦亚，长期在波伦亚美术学院教授版画和油画。他整日忙碌于像册大小的画布里，几乎闭门不出，在平静中度过了一生。然而，在他小幅的油画作品中却蕴藏着宏大的艺术魅力。齐白石和莫兰迪生活在相同的年代，虽然画种之间相差甚远，又得到不同文化的滋养，但是同样倍受观众的青睐。他们在艺术审美中存在许多相似之处。他们都选择日常用品和普通的生活场景作为自己的审美对象，平中见奇，以小见大。他们都沉醉于自我的世界里，物我相忘，不受外界的干扰，成就了独特的艺术风格。莫兰迪在许多方面还体现出东方人的审美特性，如幽雅、宁静、文质彬彬乃至于含蓄。啸声曾称他“活脱是一位西洋的八大山人”。尽管如此，在他们的作品中仍然掩饰不了由于文化土壤的不同而造成的审美特征的明显差异。

　　审美的立足点——“主体”与“客体”

　　艺术实践就是艺术家审美的体验过程，艺术作品仅仅是这种体验在画面上留下的印迹。艺术家是审美的主体，艺术作品则是审美的客体。毫无疑问，只有审美主体与客体达到完美统一的作品才是真正的好作品。这正是王国维“以物观物”的“无我之境”。然而，同样都是“物化”，艺术家的立足重心则未必完全相同。“周之梦为蝴蝶”和“蝴蝶之梦为周”其内容的实质自然是一致的，而在审美的本位意识上，对审美主体或客体的选择则是相反的。前者侧重于审美主体，后者侧重于审美客体。

　　齐白石和莫兰迪对审美主体和客体的把握，其侧重就完全不同。齐白石立足于审美主体(指艺术家)，利用客观对象作为审美的中介，来传达画家的主体精神。而审美客体仅仅是审美主体的精神载体。其审美过程是一种由内而外的自然流露。因而更注重画家自身的修养，主张磨练“画外工夫”。莫兰迪则立足于客体(指作品)，从客观对象的存在状态中去寻找有意味的形式，并在画面上得以真实的呈现。因而强调绘画作品的本位性和油画语言的本体性。在这里，审美主体仅仅是...