李安源：樱桃小丸子——夏俊娜的油画艺术-美学研究

             

（南京艺术学院艺术研究所    江苏  南京   210013）

摘要：本文避开艺术他律性的诸多因素对艺术家创作的影响，参照作品本身的图式及风格，对我国青年油画家夏俊娜的作品进行释读，并由衷地表达出笔者对其艺术魅力的钦羡之情。
   关键词：油画  夏俊娜  风格   色彩

    作为纯艺术的油画风格通常不外乎三种：写实、色彩、抽象。在西方美术史中，最能表达这三种艺术风格的顶级大师是安格尔、凡高和毕加索。写实主义与现代抽象主义天生就是一对冤家，它们在势力上的较量充斥在整个二十世纪艺术史当中，而真正立于不败之地的却是色彩画派。这或许是因为色彩画派更具有一种兼容性，它能游弋于写实与抽象之间,与前两者之间的那种对立矛盾的关系相比,它更象一个中间派,与前两者之间几乎是不存在任何矛盾和冲突的。

以印象派画家为例，马奈、雷诺阿趋向于写实，莫奈、西涅克、修拉趋向于抽象，真正代表其主流画风的却是凡高、高更和劳特累克，即所谓的后印象派。
    印象派的滥觞造成了西方绘画的第一次分裂，那就是色彩画风的兴起，也直接掀起了一场前所未有的从技法到观念上的艺术革命。传统艺术观念的打破，犹如潘多拉的盒子，呈现出瑰丽的艺术奇观，同时也无意中揭开了关押魔鬼的封印。从现代主义到后现代主义，现实越来越远离艺术家的梦想，这

也直接导致了理想主义者的四分五裂，一些画家走向了艺术彼岸的不归路，那就是除了魔鬼什么也不是的后现代主义。
  油画在我国是个年轻的画种。本文原拟就三位最能体现前述三种风格的我国当代油画家的艺术成就, 通过简略的比较，希望能发现一些隐含在不同的艺术风格背后的规律和共性（这三位画家是代表抽象画风的吴冠中、代表写实画风的王沂东，代表色彩画风的夏俊娜）。后来，考虑到三位画家的年龄跨度太大，个人艺术经历及创作时代背景也毕竟不同，便放弃了这种想法。同时也...