告别与启程——乔治·巴塞利茨访谈

　　译者按：乔治·巴塞利茨(Georg Baselitz)是德国新表现主义(Neo-Expressionismus)的代表画家。自2005年起，这位已近古稀之年的老艺术家开始了一个新的实验——重画自己早期的重要作品。“重复”是艺术之大忌，巴塞利茨这位驰骋画坛几十年的宿将究竟是“独出心裁”、还是“江郎才尽”？德国《Art》杂志记者Tim sommer最近对巴塞利茨进行了专访。

　　乔治·巴塞利茨，68岁，对于熟悉他的人来说，他现在的温和令人吃惊。从前他在德国艺术活动中给人的印象是狂暴。如今这个大力士看上去是那样的从容不迫，几乎是处于一种沉思的状态。这种状态也反映在他最新的作品中。他过去的绘画带着愤怒的激情，如今它们被赋予了一种新的面貌。光被引入到他的色彩中，明朗的色调带一点自嘲。刚刚出售了他的德尔纳堡(Derneburg)宫殿和藏品的巴塞利茨，永远以出其不意的转变令人惊讶。现在他进行了一个实验——在他之前没有画家如此认真地做过这样的实验——这位老艺术家像年轻人那样与自己较量，他以“再混合”(“Remix”)的形式将其过去所有的优秀作品进行了一次再创作。我们与巴塞利茨就这一新的创作历程进行了交谈并(通过Art杂志)将这些绘画预先展示出来，这些作品将于今年夏天在慕尼黑的现代绘画馆(Muenchner Pinakothek der Moderne)首次被展出。

　　Tim Sommer：巴塞利茨先生，您刚刚重新创作了您1963年的丑闻画《落空的长夜》(Die grosse Nacht im Eimer)，这种创意从何而来？

　　巴塞利茨：与以往不同，我现在正忙于重新创作存在于我的头脑中、我的桌子上的图录里、或者在工作室里围绕着我的我自己的绘画。这其实是一种新的创造。人们总是习惯于一直朝前走——对于我来说，直到去年的年初我的情况也是如此。后来，我总是问自己这样一个问题，我是否能够改正曾经所犯的错误？我是否该下决心将早期的作品再重新创作一遍，使得它更加完善？

　　Tim Sommer：在您自己的新作中，您是不是由一个革新者变成了一个修改者？

　　巴塞利茨 ：我非常害怕重复，在艺术史上重复也总是被警告的。我的原则始终是永远向前，不断创新。我把奥托·迪克斯(Otto Dix)和爱德华·蒙克(Edvard Munch)——我是他们的崇拜者——作为学习的榜样。蒙克大约把他的《精神病人》(Highlights)系列的作品例如《桥上的少女》(Maedchen auf der Bruecke)或称《呐喊》(Schrei)画了25次之多。

　　Tim Sommer ：他们自有他们的理由，那么是...