崔莉：试论当代电视剧作女性形象的审美价值取向-美学研究

                 作为电视屏幕上主要的大众文化载体，电视剧以其“虚构式叙事”形成了与传统生活和环境不同第二现实。艺术的一个重要作用是评价生活，艺术家出于何种动机、选择何种方式构建的故事文本所呈现出的价值取向，正深刻地影响着人们的价值心理和价值观念的变化。评价生活并不等于说“相信一部电视剧有兴邦立国的威力，但是给人愉悦，丰富人的心灵，或者从各自的角度得到一点领悟，或者有一种人生的况味等等，是有可能的。”
　　自90年代以来，在电视屏幕上出现的大量关乎女性内容、切乎女性主旨的电视剧作，因创作主体对女性生活的关注更具现实感和深刻性而呈现出女性价值取向的新特征。这些剧作往往以更广阔的现实生活为故事背景，以人生无处不在的选择为切入点，从人生与人性的角度剖析女性，揭示出当前这个时代的女性富于意义层面的形象所指。
　　初略梳理一下，有关女性题材的电视剧作数量众多，形态各异：
　　原汁原味讲述女人的故事，并直接以女人命名的——《公关小姐》、《外来妹》、《风雨丽人》、《洋行里的中国小姐》、《住别墅的女人》、《趟过男人河的女人》、《女人不是月亮》、《苏雅的故事》、《一个医生的故事》、《若男和她的儿女们》、《婆婆、媳妇和小姑》、《牛玉琴的树》、《党员二椤妈》、《小墩子》、《篱笆、女人、狗》农村三部曲、《女人三十》、《四个四十岁的女人》……
　　虽未以女性命名，却实实在在围绕着女性的悲欢离合讲故事的——《结婚一年间》、《渴望》、《离婚前后》、《雪野》、《过把瘾》、《山野》、《情满珠江》、《梦醒五棵柳》、《今冬不言情》、《岁月长长路长长》、《只要你过得比我好》……
　　在许多不以女性故事作为主要内容的电视剧中，也塑造了许多令人难忘的艺术形象——《半边楼》里的知识女性形象；《红十字方队》、《和平年代》里的女军人形象；《西部警察》中的女公安形象；《英雄无悔》、《红处方》中的女戒毒工作者形象；《选择》中的女工李敏这一形象……
　　形象多则多矣，但仔细分析就发现，女性形象虽因年龄、职业、经历、个性等的不尽相同而面貌各异，但都有一种女性的精神特质扎根于故事内核中，随着叙事的汩汩流淌形成了创作者传达出的对女性形象的审美价值取向，包括情感倾向与价值评判。
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　　应当说，当代电视剧中女性价值表达模式主要有两种。第一种是“女性在奉献”的基本故事模式，歌颂了女性的无...